miércoles, 21 de diciembre de 2011

viernes, 9 de diciembre de 2011

Martínez de Espinar


A la izquierda, en imagen invertida, Alonso Martínez de Espinar (Anónimo, del taller de Velázquez, Museo del Prado). A la derecha, Velázquez, retrato de un caballero. 


Crítico Constante, sobre la identidad del retratado.

miércoles, 7 de diciembre de 2011

En el almacén

En este mismo momento, pasadas las dos de la tarde, deben estar pujando por este cuadro. Un nuevo hallazgo, una nueva atribución. Siempre que sucede algo así, -y últimamente sucede mucho- doy un respingo. Me parece insólito que alguien -un particular o un museo- tenga en su casa algo parecido, e ignore que guarda un tesoro olvidado. 


Afortunadamente, alguien con ojo se cruza en un momento dado y salta la noticia. Con ella, junto al entusiasmo del descubridor, las reacciones escépticas, las palabras prudentes de los especialistas.



Pero, yo me pregunto ¿han mirado bien ese retrato? ¿Alguien que no sea el maestro sevillano sería capaz de aspirar en aquel momento a algo siquiera cercano?

(Para suprimir el tono amarillento de los barnices me he permitido retocar ligeramente la fotografía).




miércoles, 16 de noviembre de 2011

domingo, 6 de noviembre de 2011

La huella de un hombre






A Lacónico.



lunes, 31 de octubre de 2011

Promoción interna


Buenasenda Proyecto Gráfico. 2011.






jueves, 20 de octubre de 2011

Vencimiento

jueves, 6 de octubre de 2011

Sad Mac




“El Macintosh elimina gran cantidad de misterio sobre el uso de los computadores. Cada acción que usted toma, tiene un efecto que usted puede ver -así pues, usted está siempre controlando lo que ocurre y no necesita guardar pesados detalles en su cabeza, porque el Macintosh guarda la pista de ellos por usted. Usted está libre para pensar sobre lo que desea hacer, antes que cómo conseguir que lo haga el computador”.


...


“Aparece el ‘Macintosh triste’ cuando el sistema no puede continuar debido a un problema con el software del sistema. Algunas veces, esto indica un problema de hardware. Consulte a su distribuidor”


(Manual del Macintosh Plus, 1986)

miércoles, 21 de septiembre de 2011

viernes, 16 de septiembre de 2011

jueves, 15 de septiembre de 2011

NadaLab

viernes, 8 de julio de 2011

miércoles, 25 de mayo de 2011

viernes, 20 de mayo de 2011

Descontento


A partir de un autorretrato de G. 2011

miércoles, 13 de abril de 2011

Detenidamente


Isidoro Valcárcel Medina, 2007.

viernes, 8 de abril de 2011

Ascenso


















miércoles, 6 de abril de 2011

Jardín privado

lunes, 28 de marzo de 2011

Goya en perspectiva

Como apéndice al breve estudio en el que abordé la autoría del Coloso, con objeto de rebatir la polémica desatribución por parte del Museo del Prado a cargo de la especialista Manuela Mena, aporto estas nuevas líneas sobre otro factor estilístico que relaciona la obra en cuestión con otras de la trayectoria goyesca: el uso particular de la perspectiva.



La caída, 1786  (precedente temático, por otro lado, de la escena inferior del Coloso).




Es común a numerosas obras del aragonés un recurso compositivo sencillo pero eficaz a la hora de sugerir el espacio tridimensional. 

Consiste en alternar líneas diagonales desde la zona inferior hasta la zona media del cuadro formando grandes formas triangulares, campos de sombra y luz que se suceden desde el primer plano hasta la línea de horizonte. 

Disponiendo dichos triángulos -telones escenográficos- en diferentes grados de tono y color logra un efecto convincente de perspectiva en paisajes carentes de referencias arquitectónicas, seguramente aprendido de la observación de los retratos ecuestres de Velázquez. 

Tal vez Goya nunca dominó la técnica de la perspectiva cónica renacentista y de ahí la resolución algo primaria del espacio tridimensional, no por simple menos eficaz.

Las líneas oblicuas convergen así a este lado de izquierda a derecha, y luego se dirigen al lado contrario, sugiriendo colinas, depresiones del terreno, llanos entre montículos, etc. hasta que a lo lejos una montaña asoma difusa a un lado de la composición. 



Crea de esta manera un marco creíble para la ubicación en el espacio del protagonista del cuadro -si se trata de un retrato- o de la disposición de los diferentes personajes, en el caso de plasmar un grupo de figuras.

Pese a lo que afirma Manuel Mena en su estudio, observamos este recurso espacial en el Goya de diferentes épocas, como un esquema de dibujo latente siempre más allá de la evolución estilística del pintor, desde La Gallina Ciega a Duelo a garrotazos, de la Duquesa de Alba al Aquelarre.



Y es el caso desde luego del controvertido Coloso, en el que la figura del gigante emerge tras el paisaje montañoso, dando así al espectador idea de la escala grandiosa y amenazante del personaje, tamaño colosal que, gracias a la profundidad sugerida, percibiríamos aun sin la presencia de la muchedumbre que huye en forma de figuras diminutas.

Como señala Mena, la posición dentro del paisaje del protagonista del cuadro no es la habitual, pero advirtamos que nada tiene de extraño si precisamente se trata de subvertir la escala humana, alterando su natural ubicación en el paisaje.

Se suma además a esta forma particular de disponer los planos una recurrente concentración de la luz en la zona central del cuadro. En los planos inferiores se alternan la oscuridad con zonas más luminosas hasta llegar a la altura del horizonte, donde destella la luz del cielo con la mayor intensidad hasta, ascendiendo, disolverse de nuevo en sombras.  


El Coloso, junto a Las Brujas, del Museo Lázaro Galdiano de Madrid.

Una forma personal de sugerir la profundidad, modos de tratar la luz de un creador único. ¿Una prueba más de la autoría del Coloso? Tal vez sólo un indicio de una forma de concebir un cuadro, de una huella quizá inconfundible que resultaría fácil rastrear por el extenso legado del Prado y otras pinacotecas del mundo. 




...


Para consultar más documentación sobre la atribución del Coloso, visitar Estudios razonados.






viernes, 25 de marzo de 2011

La diferencia es abismal

Un anagrama inútil







“Yo sé que mi perfil será tranquilo...”
FGL

lunes, 21 de marzo de 2011

¿Por qué los japoneses no lloran?







Fotografías: The Boston Globe










“Llama la atención. Durante los últimos días hemos sido bombardeados con imágenes de los daños causados por el terremoto (los terremotos) y el posterior tsunami en Japón: edificios, barcos, coches, fuego, inundaciones. Sin embargo, no hemos visto llorar, no hemos visto muertos, ni sufrimiento. Pero, ¿es que los japoneses no lloran?”


(elmundo.es)

Ancestral










Ilustración para Libro de los humores, de Francisco Silvera.
Editorial Point de Lunettes, Sevilla, 2005.

miércoles, 16 de marzo de 2011

miércoles, 9 de marzo de 2011

viernes, 4 de marzo de 2011

Éxito




Isidoro Valcárcel Medina. 2010.


Públicos y contrapúblicos. CAAC. Hasta el 6 de marzo de 2011.











jueves, 24 de febrero de 2011

Contornos






miércoles, 23 de febrero de 2011

Ay




Atención, que así se hace el periodismo factual.  “Gallardón utiliza una imagen ‘robada’ para su nueva página web electoral”.

La noticia de El Mundo, que habla de plagio claro.


La imagen original, disponible en la agencia Fotolia.


Donde se puede adquirir, libre de derechos, por menos de 3 euros. Es decir, cualquiera puede comprar la foto, malísima por lo demás, y darle el uso comercial que considere oportuno, sin vulnerar en ningún caso la propiedad intelectual. Columpiada del periódico, que se sirve de una mentira -con suerte,  de la ignorancia- para arremeter contra el alcalde de Madrid. Ay, los hechos.




...


Actualización. El Mundo ha suprimido la noticia original del ‘robo’, por una versión patéticamente disminuida del escándalo, que termina siendo un vulgar retoque fotográfico. El rastro del falso plagio queda en la red, naturalmente. Como es normal, ni rectifican ni dan las gracias.


La secuencia hasta hora, es la siguiente:

1. Gallardón utiliza una imagen ‘robada’ para su nueva página web electoral

2. Gallardón utiliza una imagen trucada con Photoshop para su página web electoral

3. Ruiz-Gallardón se rodea en su web de votantes daneses de corta y pega

miércoles, 16 de febrero de 2011

lunes, 31 de enero de 2011

2669

viernes, 14 de enero de 2011

Cansina